Χόλυγουντ: η νέα τάση ‘εσωστρέφειας’
Το Χόλυγουντ αναζητώντας την καινούρια θεματολογία του, στρέφεται στον ίδιο του τον εαυτό.
Τα τελευταία χρόνια, το Χόλιγουντ έχει έρθει αντιμέτωπο με κατηγορίες από τους κριτικούς και μερίδα του κοινού για την έλλειψη ιδεών και την υπερβολική εξάρτησή του από προϋπάρχοντα properties και ήρωες με κολάν.
Η έλευση της πανδημίας έχει αναγκάσει την αμερικανική κινηματογραφική βιομηχανία να αναπροσαρμόζει συνεχώς τη στρατηγική της και με τον κίνδυνο ξαφνικού θανάτου της κερδοφόρας υπερηρωικής εποχής να είναι πλέον ορατός (όπως φαίνεται από μια ματιά στις πρόσφατες κινήσεις της Ντίσνεϊ που άδειασε το φετινό ημερολόγιο κυκλοφοριών της από Marvel και την εσωτερική αναδιάρθρωση με έμφαση στο streaming) το Χόλιγουντ καλείται να βρει το επόμενο everything old is new again κοσκινάκι του για να διατηρήσει το ενδιαφέρον των θεατών (και μάλλον και του ίδιου του εαυτού του).
Μια τριάδα επερχόμενων μεγάλων projects μαρτυρά την αυγή ενός νέου trend, που βρίσκει το Χόλιγουντ όχι απλώς να γυρνάει την κάμερα στον εαυτό του, αλλά και στους ανθρώπους που κράτησαν αυτήν την κάμερα τις προηγούμενες δεκαετίες (ευτυχώς έχουμε αρκετό καιρό μπροστά μας για να τελειοποιήσουμε αυτή τη μέτρια αναλογία.)
Την περασμένη εβδομάδα κυκλοφόρησε το πρώτο τρέιλερ της νέας ταινίας του Ντέιβιντ Φίντσερ, Mank, με θέμα τα γυρίσματα του κλασικού Πολίτη Κέιν από την οπτική του συν-σεναριογράφου Χέρμαν Μάνκιεβιτς (Γκάρι Όλντμαν) που, σύμφωνα με την επίσημη περιγραφή του Netflix, «κάνει αγώνα δρόμου να τελειώσει το σενάριο της ταινίας για λογαριασμό του Όρσον Γουέλς» (Τομ Μπερκ).
Το σενάριο του Πολίτη Κέιν, παραδόξως το ένα και μοναδικό Όσκαρ της ταινίας που άλλαξε το σινεμά για πάντα, αποτελεί το πιο αμφισβητούμενο στοιχείο του, καθώς μέχρι σήμερα δεν είναι ξεκάθαρη η πατρότητά του: ο Γουέλς είχε ισχυριστεί ότι ο Μάνκιεβιτς έγραψε τις αρχικές δύο εκδοχές του σεναρίου, ενώ ο ίδιος είχε καθοριστική συμβολή στην οριστική βερσιόν.
Οι φήμες θέλουν το Mank να ρίχνει λάδι στη φωτιά της σινεφίλ διαμάχης και να υιοθετεί την αμφιλεγόμενη θέση της κριτικού Πολίν Κάελ στο δοκίμιο “Raising Kane” ότι ο Γουέλς δεν έγραψε ούτε λέξη του Πολίτη Κέιν (#drama).
Ό,τι και να ισχύει για το Mank, το σίγουρο είναι ότι αποτελεί προσωπική υπόθεση για τον Φίντσερ καθώς το σενάριο της ταινίας είχε γράψει πριν δεκαετίες ο πατέρας του, Τζακ, κι ο σκηνοθέτης σχεδίαζε να το γυρίσει από το 1997, οπότε και συγκρούστηκε με το στούντιο για το υψηλό κόστος και προχώρησε τελικά με το The Game.
Στο Mank συμπρωταγωνιστούν η Αμάντα Σέιφριντ στο ρόλο της Μάριον Ντέιβις, ο Τσαρλς Ντανς στο ρόλο του Γουίλιαμ Ράντολφ Χερστ και η Λίλι Emily In Paris Κόλινς στο ρόλο της Ρίτα Αλεξάντερ, γραμματέως του κεντρικού ήρωα. Το Netflix, πάντως, δείχνει πανέτοιμο να αρμέξει το υψηλό προφίλ της ταινίας ως τα Όσκαρ, με ένα μάρκετινγκ στα όρια του θρασύτατου, κραυγαλέο παράδειγμα του οποίου αποτελεί η μετατροπή του logo του σε εκείνο του θρυλικού στούντιο RKO στο τέλος του τρέιλερ.
Πηγή: popaganda